一起漫談寫作藝術(doc 21頁)

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明寫景，實寫人
茅盾同誌曾經批評一些青年作者為寫景而寫景：“有些作品一開頭寫了幾百字的‘外景’，而後寫到室內的人物，展開故事；這一段‘外景’與室內發生的故事不相關涉，因此‘外景’的描寫成為贅瘤。”（《關於藝術的技巧》）要克服這個毛病，就必須做到：寫景時，把立足點放在刻畫人物形像上，做到明寫景，實寫人。杜鵬程的《夜走靈官峽》就作到了這一點，作品一開始寫了這樣一段景：
紛紛揚揚的大雪下了半尺多厚。天地間霧蒙蒙的一片。我順著鐵路工地走了四十多公裏，隻聽見各種機器的吼聲，卻看不見人影，也看不見工點。一進靈官峽，我就心裏發慌。這山峽，天晴的日子，也成天不見太陽；順著歪曲的運輸便道走去，隨便你什麼時候仰麵看，隻能看見巴掌大的一塊天。目下，這裏，卷著雪片的狂風，把人團團圍住，真是寸步難行！可是最近這裏工作很緊張，到處是冒著風雪勞動的人。發電機、混凝土攪拌機和空氣壓縮機的吼聲，震蕩山穀。點點昏黃的火球，就是那無數的電燈。看不清天空裏蛛網似的電線；隻見運材料的鐵鬥子，順著架在山腰的高架索道，來回運轉。我肚裏餓，身上冷；跌了幾跤，手掌也擦破了。算啦！到山崖邊找處避風的地方蹲上一陣，天明十點趕到材料廠也不遲。晚上，瞎摸亂闖，跌到深溝裏就把我這材料隊長“報銷”了！

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