中西方美學發展史概述(DOC 42頁)
中西方美學發展史概述(DOC 42頁)內容簡介
（一）、“麗以則”與“麗以淫”
（一）、“天人合一”說
（一）、《易傳》和《易》象
（一）、嚴羽《滄浪詩話》的中心範疇是“興趣”（興趣說）
（一）、人物畫的傳神論
（一）、人生之道
（一）、以道論文：“修其辭以明其道”
（一）、伏爾泰
（一）、克羅
（一）、分析哲學的特點
（一）、劉勰論“隱秀”
（一）、劉熙載及其美學著作《藝概》
（一）、別林斯基
（一）、卡西爾
（一）、味、色、聲之美。
（一）、哲學解釋學的基本概念和原則
（一）、培根
（一）、對個體人格美的認識和高揚
（一）、康德
（一）、弗洛伊德
（一）、強調美醜對立統一的辯證關係：“對待之美惡”
（一）、形式主義的特點
（一）、思想基礎——仁學
（一）、斯多葛派
（一）、核心思想
（一）、格式塔質：整體大於部分，決定部分，這就是所謂的格式塔質。
（一）、梁啟超論“美”“趣味”與藝術
（一）、畢達哥拉斯
（一）、海德格爾
（一）、玄學與美學
（一）、王國維的美學基本觀點
（一）、穆拉托裏
（一）、笛卡爾
（一）、美學與哲學渾然一體
（一）、美學特征——無為無不為
（一）、美學的基礎——“道”
（一）、自然主義美學的主要特點
（一）、詩文創作要出自本真之心：“童心說”
（一）、返回事物本身
（一）、道藝統一的美學觀：“有道有藝”
（一）、馬爾庫塞
（一）、魯迅的《摩羅詩力說》
（一）、鮑姆加滕
（七）、亞裏士多德
（七）、梁啟超的唯心主義境界說
（七）、王國維論藝術的形式美
（七）、賀拉斯
（七）、黑格爾
（三）、“觀物取象”
（三）、嚴羽《滄浪詩話》另一個重要美學範疇“氣象”
（三）、主張文學創作主、客體要素相統—：“才、膽、識、力”與“理、事、情”
（三）、代表人物
（三）、關於藝術
（三）、劉勰論“神思”
（三）、劉熙載論審美意象的類型和特色：
（三）、後期維特根斯坦的哲學和美學思想。
（三）、哈奇生
（三）、審美活動的社會性
（三）、席勒
（三）、弗萊的想象生活的表現
（三）、德謨克利特
（三）、心理學美學
（三）、懷疑派
（三）、提出了文學創作要自由地抒發鬱積憤懣的主張。
（三）、梁啟超論“真”“美”合一
（三）、狄德羅
（三）、王國維論“有我之境”與“無我之境”
（三）、美與善的統一。
（三）、藝術作品本體論
（三）、藝術旨在傳達精神氣韻：“傳神”
（三）、茵加登
（三）、萊布尼茲
（三）、萊辛
（三）、蔡元培的“以美育代宗教說”
（三）、門羅
（九）、普洛丁（流溢說）
（二）、“立象以盡意”
（二）、“言”為“心聲”，“書”為“心畫”
（二）、嚴羽認為詩歌應在審美感興中產生，即“妙悟”（妙悟說）
（二）、主張文學創作抒發不平之氣：“不平則鳴”
（二）、以“和”為美。
（二）、伊壁鳩魯派
（二）、克林伍德
（二）、劉勰論“風骨”：
（二）、劉熙載論藝術創作中的諸種矛盾關係
（二）、前期維特根斯坦的哲學和美學思想。
（二）、盧梭
（二）、天地之美
（二）、尼采
（二）、山水畫的暢神論
（二）、布瓦洛
（二）、莊子論美
（二）、意向性
（二）、文學創作要自由地抒發真情：“發於性情，由乎自然”
（二）、桑塔亞那
（二）、梁啟超論趣味教育與情感教育
（二）、歌德
（二）、流韻自然的藝術表現境界：“隨物賦形”
（二）、溫克爾曼
（二）、源流
（二）、王國維的“境界說”
（二）、維柯
（二）、美學思想的心理原則
（二）、美學觀念——“盡善盡美”、“文質彬彬”、“中庸”
（二）、美感的普遍性、共同性
（二）、美的多樣性、相對性和客觀性
（二）、老子論美
（二）、舍夫茨別利
（二）、藝術境界
（二）、藝術經驗中的真理問題
（二）、蘇珊朗格
（二）、榮格
（二）、薩特的美學思想
（二）、貝爾的“有意味的形式”
（二）、赫拉克利特
（二）、車爾尼雪夫斯基
（二）、重視作家的胸懷和品格：“胸襟”與“麵目”
（二）、阮籍
（二）、阿多諾
（二）、魯迅論文藝對人生的作用
（五）、“詩界革命”“小說界革命”與文體改革
（五）、丹納的美學思想
（五）、休謨
（五）、早期浪漫派
（五）、普魯塔克
（五）、王國維論“入乎其內”與“出乎其外”
（五）、福爾斯特
（五）、羅蘭巴特
（五）、蘇格拉底
（八）、古雅在美育普及方麵有特殊的作用
（八）、郞吉弩斯
（六）、伯克
（六）、德裏達
（六）、柏拉圖
（六）、梁啟超論地理環境對審美情趣、藝術風格的影響
（六）、王國維論悲劇
（六）、維特盧威
（六）、謝林
（四）、列維斯特勞斯的結構主義神話研究
（四）、劉勰論“知音”——審美鑒賞問題
（四）、折中主義
（四）、斯賓塞的美學思想
（四）、智者派
（四）、李大釗的美學——中國近代美學與現代美學的分界線
（四）、杜夫海納
（四）、梁啟超論藝術美
（四）、王國維認為“造境”與“寫境”、“主觀之詩人”與“客觀之詩人”
（四）、荷加斯
（四）、評價
（四）、費希特
（四）、赫爾德
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（一）、“天人合一”說
（一）、《易傳》和《易》象
（一）、嚴羽《滄浪詩話》的中心範疇是“興趣”（興趣說）
（一）、人物畫的傳神論
（一）、人生之道
（一）、以道論文：“修其辭以明其道”
（一）、伏爾泰
（一）、克羅
（一）、分析哲學的特點
（一）、劉勰論“隱秀”
（一）、劉熙載及其美學著作《藝概》
（一）、別林斯基
（一）、卡西爾
（一）、味、色、聲之美。
（一）、哲學解釋學的基本概念和原則
（一）、培根
（一）、對個體人格美的認識和高揚
（一）、康德
（一）、弗洛伊德
（一）、強調美醜對立統一的辯證關係：“對待之美惡”
（一）、形式主義的特點
（一）、思想基礎——仁學
（一）、斯多葛派
（一）、核心思想
（一）、格式塔質：整體大於部分，決定部分，這就是所謂的格式塔質。
（一）、梁啟超論“美”“趣味”與藝術
（一）、畢達哥拉斯
（一）、海德格爾
（一）、玄學與美學
（一）、王國維的美學基本觀點
（一）、穆拉托裏
（一）、笛卡爾
（一）、美學與哲學渾然一體
（一）、美學特征——無為無不為
（一）、美學的基礎——“道”
（一）、自然主義美學的主要特點
（一）、詩文創作要出自本真之心：“童心說”
（一）、返回事物本身
（一）、道藝統一的美學觀：“有道有藝”
（一）、馬爾庫塞
（一）、魯迅的《摩羅詩力說》
（一）、鮑姆加滕
（七）、亞裏士多德
（七）、梁啟超的唯心主義境界說
（七）、王國維論藝術的形式美
（七）、賀拉斯
（七）、黑格爾
（三）、“觀物取象”
（三）、嚴羽《滄浪詩話》另一個重要美學範疇“氣象”
（三）、主張文學創作主、客體要素相統—：“才、膽、識、力”與“理、事、情”
（三）、代表人物
（三）、關於藝術
（三）、劉勰論“神思”
（三）、劉熙載論審美意象的類型和特色：
（三）、後期維特根斯坦的哲學和美學思想。
（三）、哈奇生
（三）、審美活動的社會性
（三）、席勒
（三）、弗萊的想象生活的表現
（三）、德謨克利特
（三）、心理學美學
（三）、懷疑派
（三）、提出了文學創作要自由地抒發鬱積憤懣的主張。
（三）、梁啟超論“真”“美”合一
（三）、狄德羅
（三）、王國維論“有我之境”與“無我之境”
（三）、美與善的統一。
（三）、藝術作品本體論
（三）、藝術旨在傳達精神氣韻：“傳神”
（三）、茵加登
（三）、萊布尼茲
（三）、萊辛
（三）、蔡元培的“以美育代宗教說”
（三）、門羅
（九）、普洛丁（流溢說）
（二）、“立象以盡意”
（二）、“言”為“心聲”，“書”為“心畫”
（二）、嚴羽認為詩歌應在審美感興中產生，即“妙悟”（妙悟說）
（二）、主張文學創作抒發不平之氣：“不平則鳴”
（二）、以“和”為美。
（二）、伊壁鳩魯派
（二）、克林伍德
（二）、劉勰論“風骨”：
（二）、劉熙載論藝術創作中的諸種矛盾關係
（二）、前期維特根斯坦的哲學和美學思想。
（二）、盧梭
（二）、天地之美
（二）、尼采
（二）、山水畫的暢神論
（二）、布瓦洛
（二）、莊子論美
（二）、意向性
（二）、文學創作要自由地抒發真情：“發於性情，由乎自然”
（二）、桑塔亞那
（二）、梁啟超論趣味教育與情感教育
（二）、歌德
（二）、流韻自然的藝術表現境界：“隨物賦形”
（二）、溫克爾曼
（二）、源流
（二）、王國維的“境界說”
（二）、維柯
（二）、美學思想的心理原則
（二）、美學觀念——“盡善盡美”、“文質彬彬”、“中庸”
（二）、美感的普遍性、共同性
（二）、美的多樣性、相對性和客觀性
（二）、老子論美
（二）、舍夫茨別利
（二）、藝術境界
（二）、藝術經驗中的真理問題
（二）、蘇珊朗格
（二）、榮格
（二）、薩特的美學思想
（二）、貝爾的“有意味的形式”
（二）、赫拉克利特
（二）、車爾尼雪夫斯基
（二）、重視作家的胸懷和品格：“胸襟”與“麵目”
（二）、阮籍
（二）、阿多諾
（二）、魯迅論文藝對人生的作用
（五）、“詩界革命”“小說界革命”與文體改革
（五）、丹納的美學思想
（五）、休謨
（五）、早期浪漫派
（五）、普魯塔克
（五）、王國維論“入乎其內”與“出乎其外”
（五）、福爾斯特
（五）、羅蘭巴特
（五）、蘇格拉底
（八）、古雅在美育普及方麵有特殊的作用
（八）、郞吉弩斯
（六）、伯克
（六）、德裏達
（六）、柏拉圖
（六）、梁啟超論地理環境對審美情趣、藝術風格的影響
（六）、王國維論悲劇
（六）、維特盧威
（六）、謝林
（四）、列維斯特勞斯的結構主義神話研究
（四）、劉勰論“知音”——審美鑒賞問題
（四）、折中主義
（四）、斯賓塞的美學思想
（四）、智者派
（四）、李大釗的美學——中國近代美學與現代美學的分界線
（四）、杜夫海納
（四）、梁啟超論藝術美
（四）、王國維認為“造境”與“寫境”、“主觀之詩人”與“客觀之詩人”
（四）、荷加斯
（四）、評價
（四）、費希特
（四）、赫爾德
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