賦的發展線索緒論(PPT 41頁)

賦的發展線索
賦本是誦的意思，《漢書·藝誌文》說：“不歌而誦謂之賦”。（押韻的散文）
荀況《賦篇》第一次以“賦”名篇，漢人沿襲其義，凡辭賦都稱為“賦”。
《賦》篇據《漢書·藝文誌》所載共有十篇作品，現在僅存五篇，這些賦用隱語的方式，
假托君臣問答，鋪陳描寫了不同的事物，文句以四言為主，韻散相間。
《賦》篇的這些特點被後來的漢賦所繼承，成為賦體文學的基本形式。
它對賦這種文學體裁的形成，具有開創意義。
騷體賦
騷體賦是漢賦中的一類，它是從楚辭發展而成的，形式上屬於騷體，所以稱為騷體賦。
騷體賦的大都是抒發懷才不遇的不平，抒發一種不得幫閑的牢騷。
首倡者是西漢初年的賈誼，代表作是《吊屈原賦》《鵩鳥賦》。
大賦
大賦是漢賦的典型形式，首先在內容上改變為對帝王的歌功頌德，勸百而諷一；
形式上則改變楚辭多用虛詞、句末多用語氣詞的句式，進一步散文化，是以鋪敘為能事的用韻散文
第一篇作品是枚乘的《七發》。《七發》雖未以賦名，卻已形成了大賦的體製。是其正式形成的標誌。
《七發》既奠定了典型的漢代大賦的基礎，又是辭賦中特殊的一支——“七”體的開創之作。
自此以後以七段成篇的賦成為一種專門文體，號稱“七體”，各朝作家時有摹擬。
大賦亦稱散體大賦，在內容與形式上都有極為鮮明的特征：
1、創作主旨上有“勸百諷一”的賦頌傳統，因而大賦都以歌頌王朝聲威和氣魄為主。
2、內容上大都鋪寫宮廷建築、田獵巡遊，都市風光，並以此來粉飾太平，歌功頌德。
3、藝術形式上鋪張揚厲。結構上龐大恢宏，極力鋪張宮殿田苑的規模。
4、語言上介於詩歌和散文之間，文辭華麗，誇奇炫博。
代表作品：司馬相如《子虛賦》《上林賦》《長門賦》
楚國子虛、齊國烏有先生和漢代亡是公
辛棄疾《摸魚兒》“長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？”
特點：
主客問答的形式
勸百諷一的賦頌傳統
勸百諷一
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